Yamaha MGP24X A Analoges Mischpult

Dies ist eine automatische Übersetzung durch eine Software:

Durch die Kombination einer professionellen analogen Mischengine mit ausgewählter digitaler Signalverarbeitung richtet sich das MGP24X A an den Live-Sound-Bereich, Festinstallationen und Gotteshäuser, die erstklassige Audioqualität benötigen, ohne auf einen vollständig digitalen Workflow umsteigen zu müssen. Das Mischpult verfügt über 24 Line-Eingänge, davon 16 Mono- und 4 Stereo-Eingänge; 16 dieser Kanäle sind als Mikrofoneingänge ausgelegt und verfügen über individuell zuschaltbare 48-V-Phantomspeisung sowie einen dedizierten 100-Hz-Hochpassfilter. Die Signalverteilung erfolgt über einen Stereobus, 4 Gruppenbusse und 6 AUX-Sends, wobei 2 Matrixausgänge für Zonenanspeisungen oder Verzögerungsleitungen zur Verfügung stehen.

Diskrete D-PRE-Vorverstärker

Jeder Mikrofonkanal nutzt einen diskreten Class-A-D-PRE-Vorverstärker, der auf einer invertierten Darlington-Schaltung basiert – ein Design, das tiefe Frequenzen solide wiedergibt, ohne sie zu überbetonen. Die Messwerte spiegeln diesen Ansatz wider: Das äquivalente Eingangsrauschen liegt bei -128 dBu, das Restausgangsrauschen bei -92 dBu und das Übersprechen bei -74 dB bei 1 kHz. Die harmonische Gesamtverzerrung liegt bei 0,02 % über den Frequenzen von 20 Hz bis 20 kHz bei +14 dBu, während der Frequenzgang im gleichen Bereich innerhalb von +0,5/-1,0 dB bleibt.

X-pressive EQ

Die Kanalentzerrung basiert auf der Yamaha-VCM-Technologie (Virtual Circuit Modeling), die das Verhalten analoger Schaltungskomponenten emuliert, anstatt generische Filterkurven anzuwenden. Jedes Band bietet bis zu 15 dB Absenkung oder Anhebung, mit einem Hochfrequenz-Shelving bei 8 kHz, einem Tieffrequenz-Shelving bei 125 Hz und einem Midband-Peak, der bei Monokanälen von 250 Hz bis 5 kHz reicht und bei Stereokanälen bei 2,5 kHz liegt.

Ein-Regler-Kompression

Die Kanäle 9–16 verfügen über Yamaha-1-Knob-Kompressoren, die Schwellenwert, Verhältnis, Attack, Release und Make-up-Gain in einem einzigen Regler mit passender LED-Anzeige zusammenfassen. Die Position des Kompressors kann im COMP-Menü als „Pre-Fader“ oder „Post-Fader“ eingestellt werden, sodass dieselbe Schaltung sowohl zur Steuerung eines Gesangs unterhalb des Faders als auch zum Zusammenfügen eines Submixes hinter dem Fader verwendet werden kann.

Zwei Effekt-Engines

Zwei unabhängige digitale Prozessoren arbeiten parallel. FX1 beherbergt den REV-X-Reverb-Algorithmus mit 8 Programmen und editierbaren Parametern, während FX2 16 SPX-Programme für Delay, Modulation und Ambience bereitstellt. AUX5 und AUX6 schalten auf die FX1- und FX2-Sends um, und eine FX-to-FX-Mischung ermöglicht es, einen Prozessor in den anderen einzuspeisen, um mehrschichtige Effektketten zu erzeugen.

Stereo-Hybridkanäle

Zwei Stereokanäle werden über den integrierten DSP geleitet, der zwei automatische Funktionen bereitstellt. Der „Priority Ducker“ senkt den Pegel der Hintergrundmusik, sobald ein Sprach- oder Ansagesignal auf dem Prioritätskanal erkannt wird, und stellt ihn anschließend wieder her. Der „Leveler“ gleicht Lautstärkedifferenzen zwischen den Wiedergabespuren kontinuierlich aus, wodurch eine Playlist mit gemischtem Material konsistent bleibt, ohne dass manuelle Lautstärkeregelung erforderlich ist.

Master-Bus-Bearbeitung

Der Stereobus verfügt über eine eigene Dynamik- und Entzerrungsstufe. Die grafische Entzerrung lässt sich zwischen einem 9-Band-„Flex-EQ“-Modus, bei dem jedes Band frei positioniert werden kann, und einem festen 14-Band-Modus für herkömmliche Raumkorrekturen umschalten. Es folgt ein Multiband-Kompressor, der eine frequenzselektive Steuerung des fertigen Mixes ermöglicht, bevor dieser die Ausgänge erreicht.

USB-Aufnahme und -Wiedergabe

Über einen USB-Anschluss auf der Oberseite lässt sich der Stereomix direkt auf ein USB-Speichermedium aufnehmen und WAV- oder MP3-Dateien ohne externen Computer oder Interface wiedergeben. Aufnahmequelle und Wiedergabeziel sind frei zuweisbar, sodass derselbe Anschluss sowohl zur Dokumentation einer Live-Veranstaltung als auch zur Wiedergabe von Intro-Musik oder Begleitspuren genutzt werden kann.

Umfassende Anschlussmöglichkeiten

An allen 16 Mono-Eingangskanälen sowie am Stereoausgang stehen Insert-Punkte für externe Dynamikbearbeitung oder Effekte zur Verfügung. Die Stereo- und Mono-Ausgänge sowie alle 6 AUX-Sends verwenden symmetrische XLR-Anschlüsse mit einer Nennpegel von +4 dBu und einem Headroom von +24 dBu, während die Gruppenausgänge, Matrixausgänge und der Monitorausgang impedanzsymmetrische Klinkenbuchsen nutzen. Ein dedizierter Talkback-Eingang und ein Kopfhörerausgang mit einer Ausgangsleistung von 75 mW an 40 Ohm runden die Frontplatte ab.

Tourtaugliche Bauweise

Das Gehäuse besteht aus schlagfestem, pulverbeschichtetem Metall mit den Abmessungen 819 x 565 x 169 mm und einem Nettogewicht von 15,5 kg. Ein internes Universalnetzteil akzeptiert 100–240 V bei 50/60 Hz und nimmt maximal 86 W auf, wodurch externe Adapter überflüssig werden und der Betrieb auch an Orten mit unzuverlässiger Netzspannung stabil bleibt.